對于大多數(shù)在日常生活中生活的人來說，被監(jiān)禁的230萬美國人基本上是看不見的-該國的刑事司法系統(tǒng)也將他們置于牢獄之地。

根據(jù)《監(jiān)獄政策倡議》(Prison Policy Initiative)2019年的報(bào)告，美國人均在監(jiān)獄中的囚犯人數(shù)超過世界上任何其他國家/地區(qū)，每10萬人中有698人。在這些數(shù)字中，存在著一系列復(fù)雜的問題，從種族特征和警察槍擊事件到營利性監(jiān)獄，以及令人沮喪的高再犯率。

塔夫茨大學(xué)美術(shù)館的新展覽將展出三十多位藝術(shù)家的作品，旨在通過大量多媒體作品來揭示和探索這一現(xiàn)實(shí)。展覽“ 墻壁轉(zhuǎn)向側(cè)面：藝術(shù)家面對司法系統(tǒng)”將于4月19日展出。

擁擠的沃爾瑪停車場部分遮擋了監(jiān)獄的視線。在機(jī)場衣架之間融合的混凝土結(jié)構(gòu)構(gòu)成了拘留中心。由弗蘭克·勞埃德·賴特(Frank Lloyd Wright)設(shè)計(jì)的歷史悠久的文娛中心，坐落在田園風(fēng)光的頂上，掩蓋了一個大型的，大多是地下的縣監(jiān)獄。

Martin Wong，“ 47-04”，1992年，布面丙烯。 照片：由黃宏偉和PPOW地產(chǎn)提供

Martin Wong，“ 47-04”，1992年，布面丙烯。照片：由黃宏偉和PPOW地產(chǎn)提供

這些只是該展覽開幕式多媒體裝置“可見度”中的幾張照片。對于這項(xiàng)工作，藝術(shù)家阿什利·亨特(Ashley Hunt)遍歷了美國五十個州和美國四個地區(qū)的250個設(shè)施，從最近的公共道路上捕獲了人們從事日常業(yè)務(wù)的圖像，而不必考慮周圍的情況。

展覽的策展人里薩·普萊奧(Risa Puleo)說：“ 墻面轉(zhuǎn)向墻壁認(rèn)識到，圖像和可見度是社會動員過程的固有要素，藝術(shù)家尤其擅長可視化，物化和部署有目的的隱蔽歷史。”

她在展覽目錄中說，社會動員是普萊奧表演的目標(biāo)。普萊歐(Puleo)從政治活動家和學(xué)者安吉拉·戴維斯(Angela Davis)那里摘下了她的展覽的標(biāo)題，她寫道：“墻壁橫擺是橋梁。” 在選擇此報(bào)價(jià)時(shí)，Puleo建議打算以象征性的方式拆除監(jiān)獄的圍墻，以訪問內(nèi)部內(nèi)容并影響變更。

但是，對于一個激進(jìn)主義展覽來說，乍一看幾乎是平靜的。畫廊內(nèi)沒有示威者揮舞旗幟。只能通過耳機(jī)聽到一段描述警察被拘留和暴力事件的視頻-丹尼·吉爾斯( Danny Giles)的死訊(空中)，并帶有實(shí)際的911通話聲。相反，隨著加深理解，每件作品的力量都會對觀眾產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

展覽中的大多數(shù)藝術(shù)家與其主題都有個人聯(lián)系。有些是囚犯自己。許多人與囚犯或前囚犯緊密合作，記錄他們在藝術(shù)方面的經(jīng)驗(yàn)。在她的家庭成員在她的家鄉(xiāng)得克薩斯州被捕后，Puleo本人于2013年開始組織展覽，該展覽于2018年在休斯敦當(dāng)代藝術(shù)博物館首次亮相。

安東尼·帕帕(Anthony Papa)，《變形記》，1991年，布面混合媒體。 照片：由藝術(shù)家提供

安東尼·帕帕(Anthony Papa)，《變形記》，1991年，布面混合媒體。照片：由藝術(shù)家提供

安東尼·帕帕(Anthony Papa)是一名藝術(shù)家，他首次涉嫌非暴力，被判處15年有期徒刑，并通過在惠特尼美國藝術(shù)博物館的畫展將其早期釋放作為借口。

他的三幅充滿活力的畫作《正義的噩夢》(Wnightney of Justice)，《惠特尼與變形記》(Whitney and Metamorphosis)之后，描繪了他從囚禁到自由的旅程，他的調(diào)色板從深色調(diào)變?yōu)槊髁?，從監(jiān)獄的酒吧變成云朵，蝴蝶和飛行中的熱氣球。

三人組合作為一個人的可能性的三重奏，與節(jié)目中的其他人(主要是生活中的人)形成鮮明對比，而他們卻不那么幸運(yùn)地?fù)碛蠵apa的才能或機(jī)會。

穿越刑事司法系統(tǒng)

展覽分為兩個部分。引言部分分析了監(jiān)獄作為一個機(jī)構(gòu)的情況，監(jiān)獄在我們社會中的地位以及與其他機(jī)構(gòu)(例如博物館或醫(yī)院)的關(guān)系。展覽的第二部分也是最大的一部分，將探討人們?nèi)绾未┰叫淌滤痉ㄏ到y(tǒng)，經(jīng)歷概況分析，逮捕，處理，監(jiān)禁，以及通過重返社會(甚至死亡)而退出。

在入口附近懸掛著藝術(shù)家安德里亞·弗雷澤(Andrea Fraser)的一組圖形。指數(shù)描繪了貧富差距的擴(kuò)大，其增長速度與藝術(shù)品價(jià)格的上漲速度相同。指數(shù)II顯示，自1980年以來，美國建造的監(jiān)獄和博物館增加了700%。

進(jìn)入美術(shù)館稍遠(yuǎn)一點(diǎn)，是一種軍事風(fēng)格的警察制服，配備92F貝雷塔手槍，警棍，手銬和徽章，適合身高7英尺4英寸高的軍官在觀察者上方聳立。藝術(shù)家克里斯·伯登(Chris Burden)建造了LAPD制服，以展示權(quán)威與其主導(dǎo)地位的關(guān)系。如最初展示的那樣，其整個三十支制服隊(duì)的效果將更加令人生畏。

在轉(zhuǎn)角處，藝術(shù)家瑪麗亞·加斯帕(Maria Gaspar)的沉浸式裝置《鬼魂引起的幽靈》(Haunting Raises Spectres，By AG)邀請觀眾進(jìn)入一個有窗簾的落地空間。透明的外殼上印有整個芝加哥庫克縣監(jiān)獄北壁的圖像。

迪安娜·勞森(Deana Lawson)，“莫霍克教養(yǎng)所”的細(xì)節(jié)，2013年。圖片：由藝術(shù)家和紐約布魯克林的羅娜·霍夫曼畫廊提供

迪安娜·勞森(Deana Lawson)，“莫霍克教養(yǎng)所”的細(xì)節(jié)，2013年。圖片：由藝術(shù)家和紐約布魯克林的羅娜·霍夫曼畫廊提供

橫跨兩堵墻的迪安娜·勞森(Deana Lawson)的時(shí)間軸上的四十六張照片，莫霍克教養(yǎng)所：賈茲敏與家人(Mawhawk Correctional Facility：Jazmin&Family)捕捉了一系列囚犯的家人探訪，其中一個小女孩尤其是令人心碎的從圖像到圖像逐漸變老。

從每面墻上，錄像描繪了所謂的美國監(jiān)獄工業(yè)園區(qū)的細(xì)微差別和令人不安的刻畫。他們邀請觀眾使用圖庫耳機(jī)，并更深入地體驗(yàn)每種體驗(yàn)。

展覽的最后是雕塑家和死囚活動家理查德·卡姆勒(Richard Kamler)的《最后一餐》，后者曾在圣昆汀監(jiān)獄任教。在這里，卡姆勒(Kamler)用鉛皮和塑料澆鑄食物托盤，在每個食物托盤上刻上要求提供食物的囚犯的名字和死亡日期。

在整個展覽期間，塔夫茨大學(xué)藝術(shù)畫廊和蒂夫斯市民生活學(xué)院的塔夫茨大學(xué)監(jiān)獄倡議都在舉辦教育節(jié)目，目的是使教職員工，學(xué)生，被監(jiān)禁和曾經(jīng)被監(jiān)禁的人，懲教人員和刑事司法學(xué)者聚集一堂。目的是促進(jìn)對這場展覽中如此雄辯地提出的大規(guī)模監(jiān)禁問題的創(chuàng)造性和協(xié)作性反應(yīng)。