在伊斯坦布爾動蕩的時期里，艾略特·阿克曼(Elliot Ackerman)的新小說不斷激起陰謀和沖突

在國家圖書獎決賽入圍者艾略特·阿克曼(Elliot Ackerman)的新小說《黑白穿紅裙子》中，陰謀與沖突穩(wěn)步上升。 故事發(fā)生在土耳其伊斯坦布爾的動蕩時期。

艾略特·阿克曼(Elliot Ackerman)在2013年的蓋茲公園抗議活動期間創(chuàng)作了他的最新小說，他說這是“土耳其社會距離阿拉伯之春最接近的時刻”。照片：休格·富特

莫妮卡·希門尼斯(Monica Jimenez)

2020年5月26日

在埃利奧特·阿克曼(Elliot Ackerman)的最新小說《 A03，F(xiàn)03》中，他的主要人物彼得和凱瑟琳坐在伊斯坦布爾現(xiàn)代博物館的一家餐廳里，翻閱一本彼得的照片集。這些照片以對比鮮明的對比排列：蓋頭巾的女人買雜貨和女主管。一個酒吧老板抽著水煙筒和一個穆斯林祈禱領(lǐng)袖攀登一座清真寺的塔樓。

“那是緊張的策略嗎?” 凱瑟琳問道，他指的是冷戰(zhàn)時期的政治理論，這些理論為彼得的照片增色不少。彼得證實：“兩個人互相懸掛的方式。” 但是他沒有告訴她其余的人：“每幅肖像所隱含的問題是，觀看者也有一對，他們也與他人處于緊張狀態(tài)，而這種緊張關(guān)系則取決于他們自己的命運。”

這種緊張是貫穿黑色和白色的紅色連衣裙的驅(qū)動力。故事發(fā)生在一天之內(nèi)，凱瑟琳(Catherine)試圖離開她的丈夫，一位土耳其開發(fā)商穆拉特(Murat)，并帶著年幼的兒子以及美國僑民和戀人彼得逃亡美國。美國外交官克里斯汀(Kristin)和畫廊策展人丹尼茲(Deniz)在該劇情中起著至關(guān)重要的作用，該情節(jié)在最近因2013年蓋茲公園反政府抗議活動而動搖的伊斯坦布爾中展開。

阿克曼(Akerman)最新小說中的故事發(fā)生在一天之內(nèi)，一名美國僑民試圖離開她的土耳其丈夫。

阿克曼(Akerman)最新小說中的故事發(fā)生在一天之內(nèi)，一名美國僑民試圖離開她的土耳其丈夫。

“我一直對政治人物和個人人物之間的交集感興趣，”阿克曼(Ackerman)說，他是前海軍陸戰(zhàn)隊軍官和國家圖書獎決賽入圍者，其先前的著作包括小說《在十字路口等待伊甸園和黑暗》。“這確實是一個故事，講述了不僅人們而且社會經(jīng)常將自己與隱藏的構(gòu)造保持在一起的方式，以及我們彼此束縛的方式。”

故事閃回，向我們展示了凱瑟琳對婚姻中缺少的愛的渴望，這使她陷入了彼得的懷抱。彼得希望自己成為一名攝影師，他希望凱瑟琳能幫助他實現(xiàn)自己的夢想。穆拉特(Murat)決心擴大自己的房地產(chǎn)帝國，并鞏固自己在土耳其社會中的地位，促使他與克里斯汀(Kristin)達成秘密協(xié)議。阿克曼說：“我對人們使用隱蔽的威脅將其他人固定到位并使人們按照自己想要的方式采取行動的方式感興趣。” “每個角色在不同程度上都對他或她生命中的其他人這樣做。”

該書從許多方面反映了阿克曼的個人經(jīng)歷。他和他的前妻在他們的孩子很小的時候就分開了，他說他的角色是他自己的不同版本，它們代表了他一次或一次地努力應對的觀點和感覺。他還曾經(jīng)住在伊斯坦布爾，并重新回憶了那些回憶，為書創(chuàng)造了一個充滿活力的環(huán)境。綠松石色的LED燈在第一座博斯普魯斯海峽大橋上閃閃發(fā)光;前往美國使館的游客穿著米老鼠T恤和布魯克斯兄弟卡其色西裝，希望與官員保持聯(lián)系;街上散發(fā)著新鮮的牛油果和西米特(土耳其面包)和栗子的氣味。

抗議的細節(jié)同樣生動。我們聽到抗議者行走時口罩和護目鏡發(fā)出刺耳的聲音，以及警官的橡皮子彈嘶嘶聲。我們看到警察的裝甲車的擋風玻璃上的網(wǎng)狀金屬絲，警察的水炮的“懶惰，有節(jié)奏的弧線”，以及地面上濺起的毒氣罐里散發(fā)出的催淚彈。

阿克曼說，故事和場景一起傳給了他。他說：“蓋茲公園抗議活動是土耳其社會與阿拉伯之春最接近的時刻，當時人們真正挑戰(zhàn)了土耳其內(nèi)部存在的社會秩序。” “凱瑟琳(Catherine)，彼得(Peter)和穆拉特(Murat)之間的劇變與我在土耳其社會以及2015年，16和17年的整個世界看到的政治劇變非常相似。感覺就像是我們賴以生存的隱喻。”

當蓋茲公園爆炸時，凱瑟琳，彼得和穆拉特(Mat)在命運如黑色和白色的《紅色連衣裙》中所描繪的命運中的生活也一樣。在這些角色的掙扎中，阿克曼希望讀者能從中找到他所有角色最終獲得的東西：認可。

他說：“有一種解決的感覺，每個人至少在當下就已經(jīng)站定了位置，每個人都在一定程度上意識到他們最終是如何完成的。” “他們了解所采用的架構(gòu)。”

Ackerman補充說，有了理解，通常就會被接受。“有時候，我們經(jīng)歷了巨大的動蕩，試圖實現(xiàn)更大的完美，有時我們辭職以適應不完美的情況。如果您無法更好地構(gòu)建產(chǎn)品，就不會將其拆除。”他說。他補充說，這不是對還是錯。無論是個人還是全球，這都是現(xiàn)實。“我們可以指出世界上還遠未達到完美狀態(tài)的任何社會，但我們都在困惑，因為我們還要做什么?” 他說。“這并不意味著那里沒有價值。只是不完美。”

這是小說的最后信息嗎?有時我們只能忍受不完美嗎?“什么都不會改變太多，”畫廊策展人德尼茲(Deniz)在最后一個場景中說道，該場景再次在伊斯坦布爾現(xiàn)代博物館舉行。“會嗎?” 美國外交官克里斯汀(Kristin)回答：一切都不會改變。”

但是Ackerman指出了一個細節(jié)，他說很多美國讀者，但很少有土耳其讀者會錯過：最后一幕的時間戳記發(fā)生在2016年7月上旬。由土耳其武裝部隊的一個派系接管部分政府。“我們永遠不知道即將發(fā)生什么。”